大女主席卷荧屏 古装女性题材剧成不悦目多刚需

来源:未知 作者:admin 发表于:2018-12-27 11:46  点击:

  《后宫·甄嬛传》成功之后,大批古装大女主剧接踵而来,《楚乔传》《那年花开月正圆》《陆贞传奇》《扶摇》等都是以女性成长通过行为故事主线的剧。而古装宫斗剧也成了一道风景,《武媚娘传奇》《芈月传》炎度不减,并一连到2018年的《延禧攻略》《后宫·如懿传》等。以女性为主角的影视剧,几乎包揽了同时段剧中的炎门话题,可见女性题材剧是荧屏“刚需”。

  古装女性题材剧成为荧屏刚需

  古典审美

  《后宫·甄嬛传》于2011岁暮细碎地在地方台播出时,就最先引发关注,但该剧真实成为爆款,是在2012年3月上星卫视播出之后。在大多偶像剧只探求年轻化、快餐化而屏舍了厚重和味道的当下,郑晓龙执导的《甄嬛传》在审美倾向上选择了向古典文化、娴雅文化看齐,这也是这部剧在多多古装宫廷剧中脱颖而出的最大因为。

  大女主在宫斗中

  本报记者 师爱静

  但是,不悦目多有需要,不代外一部部破土而出的宫斗剧就是精品艺术,具有有余的逆思与指斥性。比如甄嬛,她被皇上所伤,远走甘露寺,但为救家人,多年后又不得不行使计谋重回后宫,终极荣登太后宝座。甄嬛一生的命运,说到底并不是女性的自吾救赎,而是皇权制度下的捐躯品。她看似赢得了全世界,却失踪了最初的自吾,表现给不悦目多的是一口假成功学鸡汤。

  在宫斗剧中,一群女性为了争夺权力、地位和宠喜欢,不吝丧失人性、钩心斗角、互相毒害,但宫斗剧却从没对这栽走为及背后的意义进走深切逆思,而不悦目多却看得百读不厌。即便是如《延禧攻略》这般包装成古装职场剧,也难掩“假成功学”“毒鸡汤”的本质。《延禧攻略》的女主角魏璎珞一同从包衣宫女晋升为皇贵妃,“遇神杀神,遇佛杀佛”,看似丧胆,其实用足了“主角光环”。这部“爽”剧即便剧情经不首推敲,照样成为爆款剧。另一部《如懿传》相对格调约束,各路娘娘分为“矮端玩家”“高端玩家”,相互一向制造组织,主演们固然演技在线,但也并不比前者巧妙多少。这就是《甄嬛传》所引领的宫斗剧的近况,无所不必其极地用“斗”抓住不悦目多,但匮乏深度。20年前的《还珠格格》中,受尽羞辱的紫薇尚且能够包涵皇后和容嬷嬷,20年后以联相符个时代为背景的故事却只管“快意恩怨”。

  这些年来,大女主剧席卷荧屏,源于2012年《后宫·甄嬛传》的成功引领。《甄嬛传》之因此能口碑、收视双赢,在于其所外达的后宫女性认识的兴首,是当下女性的本质折射。这也是古装大女主剧赓续多年、年年出爆款的因为。

  单是行家耳熟能详的一些台词,就彰显了该剧的风格。甄嬛的心愿是“愿得齐心人,白首不相离”,姐妹情深的期看是“岁月静益,现世安详”,甄嬛初与皇上两情相悦时是“至近至远东西、至深至浅清溪、至高至明日月、嫡亲至疏夫妻”……彰显了古典说话的稀奇魅力。

  《甄嬛传》唯美的画面、详细的造型、精湛的演技、考究的台词、曼妙的配笑等都是之前的通走古装剧所无法媲美的,有较高的水准和美学请求。剧中人物谈诗论画、操琴吹箫、踏雪赏梅,古典气韵起伏,在古意的探求上颇有向《红楼梦》致敬的意味。历史学家毛佩琦就对该剧的古典气质很赏识,他说:“时代、场景、服饰等自不待言,其中做鞋底的菜玉、做旗袍的蜀锦、做大氅的墨狐皮等一些细节,都是一篇娓娓道来的文章。”

  引领详细的

  失踪自吾

  除了画面与道具精美,《甄嬛传》塑造的诸多个性差异、性格饱满而又有张力的女性现象才是最大的看点。甄嬛从纯情少女成长为掌控后宫的皇太后,华妃从心狠手辣、自得其笑到一头撞物化在冷宫的墙上,出身微贱的安陵容心肠狠毒却又可哀可叹……这些女性是封建制度下后宫女子哀剧群像的缩影,极致演绎了封建独裁皇权强制下女性的哀惨命运。

 

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